赤军长征顺利90周年之际，贵州省委宣传部联袂博纳影业集团等为不雅众献出了电影《四渡》。这部由徐展雄执导，刘烨饰演毛泽东，王雷饰演周恩来，王志飞饰演朱德体育游戏app平台，于适饰演赤军战士赵德发的电影，6月26日与天下不雅众碰面。

电影《四渡》6月26日与天下不雅众碰面。

动作博纳影业掌门东说念主的于冬认为，动作电影东说念主，我方有背负用今天的影像时期将那段烟火岁月真实在大银幕上“活”起来。“‘四渡赤水’的精神跟当下期间太契合了——每个东说念主都会遇到逆境和围堵，‘四渡赤水’告诉咱们的即是：绝境中不要排除，只消心胸信仰、纯真应变，就一定能找到但愿的‘渡口’。”

这十几年，博纳影业一直在主旋律贸易电影赛说念上深耕，出品了“江山海三部曲”（《智取威虎山》《湄公河行径》《红海行径》）、“自傲三部曲”（《猛火英雄》《决胜时刻》《中国机长》）、“中国顺利三部曲”（《中国医师》《无名》《长津湖》系列）等一系列叫好又叫座的作品。

但近几年，主旋律贸易电影也面对新的商场环境和不雅众审好意思的蜕变，一些作品在商场上也际遇了挑战，于冬关于这个问题也有过反念念和转头，在他看来，不是不雅众对主旋律题材自身产生了审好意思疲倦，而是不雅众对“套路化的抒发”疲倦了。以前几年，主旋律大片照实出现了一些同质化的倾向，包括声威庞大、大时势、强心思等等，这些东西看多了，不雅众当然会审好意思疲倦。“是以，不是主旋律不可拍了，而是要用新的样式去拍。以前那种‘大时势+强煽情’的套路依然不够用了，不雅众需要的是诚恳、是创新、是质地，而不是贴标签式的抒发。尊重不雅众，不把不雅众当成被阐明注解的对象，不傲然睥睨地说教，不必强行隆重，你的忠诚到了，不雅众当然会感受到。”

于冬在《四渡》拍摄现场与主创疏通。

在于冬看来，主旋律创作不是一种题材的遴荐，而是一种立场的遴荐。创作家站在什么样的角度去叙述中国的故事，只消这个立场是对的，题材不错白云苍狗，抒发不错不休创新。于冬说，这条路，他会一直走下去。

《四渡》：用新电影话语眩惑现代年青不雅众

之前博纳影业出品的主旋律贸易大片，一般会遴荐中国香港导演来执导，此次《四渡》却找来了内地年青导演徐展雄操刀。于冬之前看过徐展雄拍的《创新者》，那部电影让他看到了导演身上的两个特质：一是对历史有敬畏心，导演会花大把时候去商榷史料、意会东说念主物的内心世界；二是导演有年青化的叙事话语，能用今天的视角去讲以前的故事，“这少许异常遑急，亦然咱们需要的，”

于冬还拉来了老搭档刘伟强导演做监制。刘伟强在宣战大时势的转机上教训十分丰富。他和徐展雄，一个负责宣战戏的恢宏气势，一个负责东说念主物情态的详细抒发，互补得十分好。另外，于冬还邀请来好意思术带领霍廷霄，照相带领邵丹，他们都是拿过金鸡奖的优秀电影东说念主，也都是北京电影学院的淳厚和学友，这么就凑王人了“学院派+实战派”的组合，既能保证历史严谨性和制作水准，也能跳出传统宣战片的叙事套路，但愿能给不雅众带来全新的不雅影感受。

《四渡》全片有32个取景地、107个场景，全部在贵州完成。

2025年1月，在贵州关联部门的支捏下，电影《四渡》在贵州遵义慎重开机，实景拍摄，4月结束，拍摄时候与历史上“四渡赤水”时候线基本重合，复刻当年的环境。在于冬看来，如今的殊效依然满盈发达，绿幕不错模拟一切，但有些东西却是给不了的。他举了一个景色——娄山关大胜之后，毛主席创作的《忆秦娥·娄山关》里描摹的“西风烈，漫空雁叫霜晨月”，还有“苍山如海，残阳如血”，这是毛主席当年亲眼看到的欣慰，亲眼看到和用殊效做出来，传递给东说念主的心思是王人备不同的。“主创拍到了阿谁画面，演员站在毛主席当年亲眼看到的欣慰里，那一刻他们的扮演是的确会打动东说念主的，我确信不雅众看到的时候也一定会被打动。”

《四渡》全片有32个取景地、107个场景，全部是在贵州完成，剧组陡立为了这部电影真实重走了当年赤军“四渡赤水”的路子。有句成语态状贵州的欣慰和地形特质：“天无三日晴，地无三尺平”。于冬回忆，剧组在拍摄期间简直遇到了统共的顶点天气，包括贵州专有的“凝冻”奇不雅，气温骤降、山路结冰，拍摄器材运不上去，东说念主走路都是打滑。导演徐展雄其后跟他说，这可能是他拍过的最难的一部戏。但全剧组莫得一个东说念主衔恨过，因为各人心里都明晰，我方吃的这点苦，跟当年赤军将士们吃的苦比拟，连万分之一都不到。

如今距离长征历史已近一个世纪，奈何用新的电影话语眩惑现代年青不雅众，是创作团队一直在念念考的中枢问题。于冬严防到，“四渡赤水”诚然发生在90多年前，但多年来，这段历史在网上一直被网友不休地拿出来分析盘货，网上有关联的沙盘推演，还有好多军迷一又友都在解读这场战役。1983年版的《四渡赤水》也有好多不雅众在重温，这就意味着此次剧组必须想想法更新叙事的视角，用年青东说念主感兴味的样式重现那段历史，也让更多东说念主能看懂这场战役的精妙之处。

于冬说，导演做了好多新的尝试，比如在叙事上尝试采纳了“双雄博弈”的视角——电影里，毛主席和蒋介石隔着一幅舆图在对弈，仿佛处在兼并空间，其实是在隔空斗智，这么的对比让不雅众能更直不雅地感受到这场战役的智谋较量。另外团队还创作了一个原创脚色，即是于适饰演的赤军战士赵德发。他不是某个具体的历史东说念主物，而是阿谁期间多数赤军战士的缩影。当年的赤军战士平均年级不及20岁，以至惟有14-16岁，他们也有懦弱、有回击，但在信仰的相沿下遴荐了丧胆前行，这和今天面对糊口逆境的一些年青东说念主是有共识的。

于适在《四渡》中饰演赤军战士赵德发。

在于冬看来，时期仅仅技能，真实打动不雅众的还是故事自身的情态力量。当年那群年青东说念主在绝境中莫得排除，靠着智谋和信念杀出了一条血路。这种精神，在90多年后依然有着不详击中东说念主心的力量。

于冬但愿《四渡》能成为一部“留得下来的电影”。就像当年拍《长津湖》时他说的：这部电影不光是拍给今天的年青东说念主看的，亦然拍给50年后的年青东说念主看的。长征精神不可只停留在标语里，不可仅仅讲义上的几段笔墨，它应该是可感、可触、可学习的精神力量。对行业来说，于冬也但愿这部片子能评释：中国电影东说念主有能力用现代的电影话语讲好我方的历史故事。不必去师法谁，也不必去凑趣儿谁，结识拍好中国东说念主的故事，相似能拍出让不雅众心潮倾盆的作品。

博纳主旋律创作教训：心胸敬畏、尊重限定

2014年，博纳影业将红色经典故事《智取威虎山》搬上了银幕。筹备这个名堂时，有好多东说念主劝过于冬，说这种红色经典碰不得，拍好了是应该的，拍砸了是要挨骂的。但于冬合计，“做电影的东说念主淌若后怕虎后怕虎，那就什么都别做了。”《智取威虎山》是于冬这代东说念主从小看了多数遍的样板戏，杨子荣智斗“座山雕”自身就有很强的戏剧张力——打入匪巢、斗智斗勇、言行一致。“这不即是一个自然的动作片脚本吗？为什么不可用今天的时期和叙事样式再行讲一遍？”于冬去找了徐克导演，徐克看完脚本之后异常欣忭，因为故事里有他心爱的“侠”的精神，这种孤胆英雄的气质，在职何期间都是打动东说念主的。

那时好多东说念主对“红色经典+贸易大片”的组合存疑，于冬却勇于做第一个吃螃蟹的东说念主。临了的截止是，《智取威虎山》以8.8亿票房成为当年贺岁档票房冠军。于冬合计，这部电影最大的意思意思不是赚了若干钱，而是考据了一件事：主旋律电影不错用贸易类型片的样式去抒发，不雅众是买账的。从那天起，于冬就刚毅了走贸易主旋律影片这条路。

之后，博纳影业一直在贸易主旋律这条赛说念上不休探索，拍出了一系列口碑和票房双丰充的作品。于冬回头看博纳影业这些年拍摄的作品，其创作理念照实是一步步进化来的。

在于冬看来，“江山海三部曲”（《智取威虎山》《湄公河行径》《红海行径》）更多是在探索“类型化”，把主旋律题材放进锻练的贸易类型片框架里，动作片有动作片的拍法，警匪片有警匪片的拍法。这个阶段经管的是“颜面”的问题。

到了“自傲三部曲”（《猛火英雄》《决胜时刻》《中国机长》），博纳运行更多矜恤真实事件和无为英雄。这些电影都是笔据真实事件改编的，主角不是超等英雄，而是消防员、机长、乘务长这么的开阔东说念主。这个阶段经管的是“共情”的问题，要让不雅众合计，这些东说念主就在咱们身边。

再到“中国顺利三部曲”（《中国医师》《无名》《长津湖》系列），博纳追求的是工业水准+精神高度的双重冲破。《长津湖》用了三位导演同期拍摄，86家殊效公司参与后期，在电影工业化层面达到了一个新高度。同期精神抒发也比以前更深远，不再仅仅单纯的“打获胜”，而是追问“为什么而战”“奉献和捐躯的意思意思是什么”。

自上而下别离为博纳出品影片《智取威虎山》《中国机长》《长津湖》剧照。

至于这个进程中博纳做对了什么，于冬认为莫得一套放诸四海而皆准的法子，淌若非要转头的话，即是八个字：心胸敬畏、尊重限定。

“心胸敬畏”即是对历史、对题材、对不雅众有敬畏心。不论拍什么题材，最初要做的作业即是先去深远了解。拍《湄公河行径》的时候，创作团队去一线采访缉毒考核；拍《中国医师》的时候，团队深远武汉各大病院了解抗疫一线的情况；拍《四渡》的时候，主创重走了赤军当年的长征路子。这些“笨法子”即是博纳多年来的教训，必须走这条路，莫得这种深远，就拍不出真实感。

“尊重限定”，即是尊重电影的创作限定。不雅众买票进电影院，第一需求是“颜面”，淌若连故事都讲不好，东说念主物都立不住，想通过电影抒发什么都是无效的。讲好中国故事，即是要把主流价值不雅跟故事交融，而不是“贴”在故事上。爱国想法、集体想法、英雄想法这些精神内核，要通过东说念主物的气运、情节的鼓励、情态的积聚去传递给不雅众，不必强行隆重，你的忠诚到了，不雅众当然会感受到。“尊重不雅众，不把不雅众当成被阐明注解的对象，不傲然睥睨地说教，只用真实的故事、鲜嫩的东说念主物、精粹的制作去打动他们。”

【对话】

电影公司不可只会做一种菜

新京报：奈何均衡影片的“叫好”与“叫座”永恒是个凄凉。在名堂筹谋初期，你奈何判断一个主旋律题材具备贸易后劲，有哪些具体的评估维度？

于冬：最初看这个故事有莫得普世的情态共识点，不论是家国情感、手足心思，还是对正义的追求、对人命的敬畏，这些情态是不分国界、不分期间的。淌若能找到这个共识点，故事就有了基础。接下来就看故事有莫得“真实的力量”。我异常心爱做基于真实事件改编的电影，因为真实自身就带有一种无法替代的力量。《中国机长》里刘传健机长说的那句“敬畏人命、敬畏奇迹、敬畏规章”，不是编剧写出来的，是他亲口告诉咱们的。这种源于执行的力量，是造谣故事很难达到的。第三点即是看故事自身有莫得不可替代性，这个故事惟有在这个时候节点讲才有益思意思。《四渡》即是最佳的例子，这个题材自身就有不可替代的期间价值。我合计这三点是一个故事能否眩惑不雅众的基础，至于贸易后劲，还要看商场时机，看档期，看竞品，看不雅众确当下心态，要考量的要素还是好多的。

新京报：主旋律电影容易堕入说教刻板印象中，博纳是如安在“浩瀚叙事”和“个体气运”之间找到情态共振点的？

于冬：“浩瀚叙事”提供的是历史布景和精神高度，但真实让不雅众落泪的，频频是一个小细节。咱们在创作中永恒坚捏：大处落笔，小处落笔。是以咱们这几年的作品，主角都不是传统意思意思上无出其右的英雄形象，大部分是开阔东说念主，有懦弱、有挂牵、有回击，但在关节的时刻遴荐站出来。这个切入点之是以有用，很大程度上是因为不雅众从这些开阔东说念主身上看到了我方的影子。

新京报：从《红海行径》到《长津湖》，博纳在电影工业化方面积聚了哪些教训？这些教训奈何欺诈在《四渡》的拍摄中？

于冬：电影工业化听起来是个很大的词，说白了即是“用专科的法子拍好电影”。咱们之前有拍摄《红海行径》《长津湖》等主旋律大片的顺利教训和积聚，主要体当今制片经管的精细化和军事题材的专科化上。这些教训在《四渡》里都用上了，从战役时候线到战术部署逻辑，从队列徽章样式到战士服装质地，每一个细节都请军事各人把关，参与自身即是对历史最大的尊重。

影片《四渡》中，从队列徽章样式到战士服装质地，每一个细节都请军事各人把关，参与自身即是对历史最大的尊重。

新京报：博纳出品的《长津湖》系列以近100亿票房将新主流电影推向了新的高度，但这种投资领域、演员声威可能之后很难再有了，之后的主旋律电影在投资领域、题材遴荐上会有什么变化？

于冬：《长津湖》照实是特殊时期的特殊产品——三大导演勾通拍摄、超大领域的制作、全行业的协力托举，阿谁时机、阿谁声威，以后照实很难复制了。但我合计这不是赖事。电影产业需要恰当期间，需要多元化发展，统共这个词生态才会健康。何况各人也看到了，不雅众的审好意思变化十分快，以前那种“大时势+强煽情”的套路依然不够用了，不雅众需要看到的是更真情实感的叙事和更真实确切的东说念主物。

新京报：连年回电影商场与不雅众口味变化马上。博纳在2025年春节档的《蛟龙行径》际遇了商场挑战，公司也面对事迹压力。你奈何看待面前主旋律大单方面对的商场新环境，是不雅众的审好意思疲倦，还是传播样式发生了变化？

于冬：关于这个问题咱们也有过反念念和转头，我合计不是不雅众对主旋律题材自身产生了审好意思疲倦，而是不雅众对“套路化的抒发”疲倦了。以前几年，主旋律大片照实出现了一些同质化的倾向，包括大片声威、大时势、强心思等等，这些东西看多了，不雅众当然会审好意思疲倦。再加上短视频、短剧等新绪论的冲击，不雅众的严防力越来越散播，对实质的条件也越来越高。是以不是主旋律不可拍了，而是要用新的样式去拍。不雅众需要的是诚恳，是创新，是质地，而不是贴标签式的抒发。

新京报：面对挑战，博纳苛刻了向电影、短剧、中长剧全赛说念布局的战术。这是否意味着公司对单一依赖“重工业”主旋律大片的模式在进行反念念和颐养？畴昔在实质上会奈何拓宽范围？

于冬：照实在做颐养，但不料味着咱们要排除一些原有的赛说念。中国电影商场永恒需要百花王人放，需要优秀的小老本影片，也需要头部大片去拉动商场、去展现电影工业的水平，这个标的不会变。但与此同期，咱们也要认清一个执行：当今不雅众的不雅影习尚在发生变化，越来越多的东说念主不肯意花两个多小时坐在电影院里看完一部电影，但在手机上看一集十几分钟的短剧，依然成了日常。电影公司淌若不去拥抱这些变化，就会被期间淘汰。是以拓展更多的实质形态和题材类型，包括矜恤AI影视、科幻等新的领域，亦然咱们咫尺正在探索的标的。拓宽范围不是为了追赶热门，而是为了给不雅众提供更多元的遴荐。电影公司不可只会做一种菜。

在于冬看来，中国依然是全球第一大电影商场了，咱们不可闭门觅句，更要让世界看到中国东说念主的故事、中国东说念主的情态、中国东说念主的精神面庞。

新京报：你曾走漏博纳会推出“国外三部曲”，包括中国企业家在华尔街的故事，以及祛除阵线斗争的故事。咫尺“国外三部曲”进展到什么阶段了？

于冬：“国外三部曲”是咱们规划鼓励的名堂，但这类题材的创作难度比设想中大得多，因为波及金融、跨境、文化冲突等多个维度，包括祛除阵线斗争的故事更是明锐而复杂，脚本打磨了好多稿，咫尺还在积极鼓励中，因为要在尊重事实和保护心事之间找到均衡，照实需要下很大功夫。是以咱们不筹商急于求成，毕竟好故事是需要时候打磨的，不可为赶程度而裁减轨范。

新京报：博纳在AI影视业务上已有布局，如《三星堆：翌日回事》等名堂。新时期奈何赋能主旋律大片的创作和分娩？你奈何看待AI带来的机遇和挑战？

于冬：AI时期对影视行业的影响，我合计才刚刚运行。在制作层面，AI照实不错极大进步成果，比如脚本的赞成写稿、分镜的快速生成、殊效的智能处理，这些都会让电影分娩的周期更短、老本更低。但说到创作的中枢，比照往事、情态、东说念主性，这些东西是AI替代不了的。AI不错帮你筹画什么样的情节最受接待，但它无法意会一个母亲失去孩子时的痛，无法体会一个战士在绝境中遴荐捐躯的勇气。好的电影之是以打动东说念主心，恰正是因为这些无法被算法量化的东西。是以我对待AI的立场永恒是：积极拥抱，但不驯顺。电影的灵魂，永恒是东说念主的情态和念念想。

新京报：动作中国民营电影企业的领军东说念主物之一，你奈何看待中国电影“走出去”的瓶颈与冲破点？

于冬：我合计最大的瓶颈不是制作水平的问题，因为咫尺中国电影的制作水平依然颠扑不破了，所谓的“瓶颈”可能更多体当今文化各异上。中国电影叙述的故事频频有很强的原土布景和情态逻辑，国外不雅众意会起来有门槛。而好莱坞电影之是以全球通行，是因为他们讲的是更通用的故事框架，比如个东说念主英雄想法、援助世界、爱情至上等等。是以咱们要走出去，不仅仅单纯把我方的故事鸲鹆学舌地端出去，还要念念考奈何找到跨文化的情态共识点。但不论多难，这条路必须走。中国依然是全球第一大电影商场了，咱们不可闭门觅句，更要让世界看到中国东说念主的故事、中国东说念主的情态、中国东说念主的精神面庞。

新京报：博纳坚捏做主旋律大片这些年，相沿你一直走下来的能源是什么？

于冬：不雅众的怜爱和支捏，同业的意会和招供，以往顺利作品不休被更多东说念主看到和招供，这些都是我的能源。我在这个行业二十多年了，阅历过好屡次“低谷”和“极冷”，每次合计过不去的时候，都会想想之前做顺利的那些片子，然后会想起跟那么多优秀的电影东说念主一说念齐心并力过的日子，意料每次不雅众给我的真实反应。有好多小故事我于今都难忘，比如《长津湖》当年上映的时候，有好多年青不雅众说我方看了电影才知说念“冰雕连”的故事，看完电影且归查贵寓，越查越震撼；还有不雅众感谢咱们拍了这部电影，让他们知说念了家中父辈也曾阅历过什么。

包括此次拍《四渡》，每次我去片场，刘烨、王雷、于适都会拉着我聊天，跟我讲他们对这段历史的意会。饰演周恩来的王雷跟我说，他在化妆间第一次完成周恩来长征时期蓄须造型的时候，对着墙上那张周恩来蓄须明志的历史相片看了很久，看到眼睛湿润，那一刻他合计他接近了这个东说念主物。听到他说的时候我也深受轰动。即是这些细节一直在打动我，亦然相沿我走下去的能源。不是票房数字，不是行业地位，而是电影自身带来的那种不可替代的价值。我但愿等我不做这一排的那一天，回超过来看，能说我参与制作的那些电影，有一些是真实留住来了、影响了东说念主的，那就够了。

新京报：畴昔博纳在主旋律题材创作上，还会布局哪些新的标的、新的题材，不息深化主旋律贸易片的探索？

于冬：畴昔的标的，我用三个词来轮廓：拓宽、下千里、创新。

“拓宽”是说题材的多元化。主旋律不等于宣战片，也不等于要紧创新历史题材。无为糊口中的英雄、五行八作中的效劳、中国东说念主在国外的起劲故事，这些都是主旋律不错也值得去推崇的领域。咱们依然在筹谋一些执行题材的作品，矜恤开阔东说念主的气运和遴荐。

“下千里”是说实质形态的各样化。除了大银幕电影，咱们也会尝试用短剧、中长剧等神情去叙述主旋律故事，让更多的年青不雅众不详宣战到。

“创新”是说抒发样式的年青化。主旋律电影不可固守原有的创做念维，要不休收受新的叙事手法、新的时期技能、新的好意思学立场。就像此次咱们在《四渡》中做的那些创新尝试，畴昔还会不息探索。

说到底，主旋律创作不是一种题材的遴荐，而是一种立场的遴荐。你站在什么样的角度去叙述中国的故事。只消这个立场是对的，题材不错白云苍狗，抒发不错不休创新。这条路，咱们会一直走下去。

新京报记者 滕朝

裁剪 黄嘉龄

校对 张彦君体育游戏app平台